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ED 096

Você escolhe a edição de amanhã: a votação está no fim desta edição.

O rosto metade laranja, metade azul

A lâmpada amarela de 2.700 kelvin e a janela de 6.500 iluminam o mesmo rosto, e o ajuste automático de cor do celular erra as duas

Mulher lê num sofá entre uma janela de cortina aberta e um abajur aceso, com a bochecha da janela azulada e a do abajur alaranjada.

A janela pinta uma bochecha, o abajur pinta a outra

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Uma foto tem um branco só. Numa tarde nublada de domingo, numa sala de apartamento, um pai fotografou a filha com dois.

A menina lia no sofá. A janela ficava à esquerda, de cortina aberta para o céu encoberto; o abajur de leitura ficava à direita, aceso desde o almoço, com uma lâmpada de LED vendida como branco quente.

O pai enquadrou de frente, a um metro e meio, e tocou no botão. Na tela do celular, a foto parecia boa.

À noite, aberta na televisão, a foto mostrou a menina com o rosto partido pelo nariz: a bochecha da janela azulada, como de quem sente frio, e a do abajur alaranjada, como de quem senta perto de uma fogueira. A capa branca do livro repetia a divisa.

O pai abriu o editor de fotos e arrastou o controle de temperatura para o quente. A bochecha azul melhorou, e a outra ganhou cor de tijolo. Arrastou para o frio, e o defeito trocou de bochecha. Nenhuma posição do controle deixou as duas da mesma cor.

Na caixa da lâmpada, a cor da luz vinha impressa: 2.700 K, de kelvin, a escala que mede se uma luz puxa para o amarelo ou para o azul. A luz do céu encoberto que entra pela janela fica perto de 6.500, valor que a Comissão Internacional de Iluminação adota como luz média do dia.

O conserto estava num interruptor. O celular corrige uma cor de luz por foto; com o abajur apagado, sobra a janela, e o rosto sai de uma cor só.

A mesma divisa aparece no retrato perto da porta da varanda e na selfie da mesa de trabalho com a luminária ligada ao lado da janela.

O Clique de Hoje mede o vão entre as duas luzes, mostra por que o ajuste automático erra as duas ao mesmo tempo e aponta onde a divisa cai no rosto.

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I O Clique de Hoje

A divisa no meio do nariz

No alto desta edição, uma mulher lê num sofá bege entre uma janela de cortina aberta, à esquerda, e um abajur de cúpula creme aceso, à direita; a bochecha voltada para a janela sai azulada, e a voltada para o abajur sai alaranjada.

Para medir o tamanho da divisa, o cinema usa uma escala própria.

Duzentos e dezesseis mireds

Iluminador de cinema compara cores de luz em mireds (micro graus recíprocos): divide 1 milhão pela temperatura em kelvin. Nessa escala, passos iguais pesam parecido para o olho, o que o kelvin não garante.

Na sala da foto, a conta fica assim:

• Lâmpada amarela de 2.700 kelvin: 370 mireds

• Janela com céu encoberto, perto de 6.500 kelvin: 154 mireds

• Vão entre as duas luzes: 216 mireds

O filtro laranja 204 da Lee Filters, vendido ao cinema para converter luz do dia em luz de lâmpada de estúdio, empurra a cor 159 mireds. O vão de uma sala comum passa de um filtro inteiro de cinema.

Um ajuste para o quadro inteiro

O balanço de branco automático, o ajuste que decide qual luz vale como branca na foto, escolhe uma correção só: multiplica o vermelho, o verde e o azul de cada pixel (os pontinhos que formam a imagem) pelos mesmos fatores, do rosto à parede.

Se a correção mira a lâmpada, a bochecha da janela vira azul forte. Se mira a janela, a do abajur vira laranja forte. Com as duas luzes dividindo a cena, o automático cai em algum trecho entre elas.

Num acerto pelo meio, perto de 4.000 kelvin, ou 250 mireds, sobra erro nas duas direções:

• Bochecha do abajur: 120 mireds de laranja

• Bochecha da janela: 96 mireds de azul

Com duas luzes na cena, o balanço de branco erra as duas ao mesmo tempo.

Onde a divisa cai

A divisa segue o relevo do rosto. A bochecha voltada para a janela recebe quase só a luz de fora; a voltada para o abajur recebe quase só a lâmpada, porque a janela chega ali apenas rebatida pelas paredes.

A lâmpada não precisa ser forte. Um abajur de leitura perde para a janela na bochecha iluminada e ganha na sombra, que a janela deixa quase vazia.

As sombras trocam de cor pelo mesmo motivo: a sombra do nariz feita pela janela cai na bochecha do abajur e sai laranja, e a feita pelo abajur cai na bochecha da janela e sai azul.

Uma luz só

Apagar o abajur deixa uma fonte só. O automático volta a ter um branco para achar, e o rosto inteiro passa a ter a cor da janela, corrigida para neutra.

A bochecha longe da janela fica mais escura, e o reforço vem da própria janela: um lençol branco no encosto do sofá, onde estava o abajur, rebate luz da janela sem trazer cor nova.

À noite, a regra se inverte: cortina fechada e lâmpadas de uma temperatura só. Na cozinha com plafon (a luminária rente ao teto) de luz branca fria, de 6.500 kelvin, e pendente amarelo sobre a mesa, apague um dos dois para a foto.

II Quem Apertou

Edwin Land e os três projetores

Edwin Land, o americano que fundou a Polaroid em 1937 e pôs a câmera instantânea nas lojas em 1948, passou décadas atrás de uma pergunta: por que o olho mantém a cor de um objeto quando a luz muda, e o filme fotográfico não?

Os experimentos começaram no laboratório da Polaroid, nos anos 1950, quando a empresa trabalhava no filme instantâneo colorido. Os primeiros resultados saíram no número de maio de 1959 da revista Scientific American, no artigo Experiments in Color Vision (experimentos em visão de cor).

Retina e córtex

Em 1964, Land deu nome à hipótese: retinex, junção de retina com córtex, a camada externa do cérebro. Pela hipótese, olho e cérebro julgam a cor de cada pedaço da cena comparando esse pedaço com a vizinhança inteira.

Um papel branco continua branco sob a lâmpada amarela porque o resto da sala também amarelou na mesma proporção, e o cérebro desconta a cor comum.

O painel de papéis coloridos

O teste mais famoso saiu no número de dezembro de 1977 da mesma revista, no artigo The Retinex Theory of Color Vision (a teoria retinex da visão de cor). Land colou dezenas de retângulos de papel fosco num painel que chamava de Mondrian, pela semelhança com os quadros do pintor holandês Piet Mondrian.

Três projetores iluminavam o painel, um com filtro vermelho, um com verde e um com azul, cada um com o brilho regulado à mão. Um fotômetro (o aparelho que mede a luz) apontado para um retângulo de cada vez dizia quanto de cada cor saía dele.

Land regulava os projetores até um retângulo mandar ao fotômetro a mistura que antes vinha de um retângulo de outra cor. O aparelho media duas luzes iguais; as pessoas diante do painel seguiam dando a cada papel a cor de antes.

O olho corrige cada pedaço da cena pela vizinhança; o celular aplica um ajuste só para a foto inteira.

O que o celular não copia

Na sala com abajur e janela, o olho trabalha parecido: compara a bochecha com o resto do rosto e com o sofá em volta, e quem está ali vê o rosto quase de uma cor só.

O filme registrava a luz como ela chegava, e o balanço de branco do celular trabalha parecido, com uma correção para o quadro todo. Alguns aparelhos recentes tratam o rosto em separado do fundo, mas uma divisa que corre pelo meio do próprio rosto ainda costuma chegar ao arquivo.

Isaac Newton tinha deixado a pista no livro Opticks (Óptica), de 1704: “os raios, propriamente falando, não são coloridos”. A cor é uma conta de quem olha, e o celular faz uma conta só por foto.

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Essa edição é gratuita, mas requer horas de pesquisa, escrita, design, revisão, agendamento e publicação. Cada apoio seu é um gesto simples para continuarmos esse projeto 100% gratuito.

III Real ou Feito

Feito, e o plugue fora da tomada

Feito. Ninguém leu naquele sofá: a imagem saiu de um gerador de inteligência artificial, que trabalhou sobre uma descrição escrita pela redação, e três detalhes desmentem a sala e a luz.

Primeira pista: o plugue fora da tomada. O abajur está aceso, e o fio dele desce pela perna da mesa lateral até o tapete, onde termina num plugue solto, longe da tomada da parede. Abajur de fio só acende com o plugue na tomada.

Segunda pista: os olhos sem a janela. Os dois olhos mostram um só reflexo, pequeno, redondo e alaranjado, na direção do abajur. A janela é a maior fonte de luz da sala e deveria aparecer em cada olho como um retângulo claro, maior e mais azulado que o reflexo da lâmpada.

Cada fonte deixa na córnea (a lente transparente na frente do olho) um reflexo com a forma e a cor dela. Micah Johnson e Hany Farid, da Universidade Dartmouth, descreveram em 2007 um método de perícia que compara esses reflexos para achar montagens.

Terceira pista: a cortina do espelho. No espelho redondo da parede do fundo, a janela refletida aparece com a cortina fechada; na sala, a cortina está aberta. Espelho mostra a cortina como ela está na sala.

As três pistas apontam um único defeito: a máquina pintou no rosto o efeito das duas luzes e errou as fontes.

Bate com uma foto real a divisa no rosto: azul na bochecha da janela, laranja na do abajur, com a fronteira descendo pelo nariz.

O teste pede uma janela de dia, um abajur de luz amarela e três objetos brancos.

1. De dia, sem sol batendo direto na janela, acenda um abajur de luz amarela a uns dois metros dela, no meio da sala.

2. Ponha três objetos brancos em fila entre a janela e o abajur: uma caneca perto da janela, um prato no meio e um papel A4 perto do abajur.

3. Fotografe a fila no automático, de frente, sem mexer em nada da cena.

4. Apague o abajur e repita a foto do mesmo lugar, com o mesmo enquadramento.

Se o papel sair branco nas duas fotos, aproxime o abajur até meio metro dele e repita.

Teste hoje: compare as duas fotos na galeria e conte quantos dos três objetos saíram brancos em cada uma; o esperado é um, no máximo, com o abajur aceso, e os três com ele apagado, o papel mais escuro e ainda branco.