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ED 082

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O flash do celular clareia só até 3 metros

No show, a luz do flash some antes do palco; desligado, com o celular apoiado na grade, ele deixa a foto na luz da banda

Plateia de show com flashes acesos e o palco escuro ao fundo.

A primeira fileira clara e o palco escuro

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O flash do celular ilumina até uns três metros. Num show lotado, a vinte metros do palco, milhares de pessoas disparam o flash mesmo assim, toda noite, em todo estádio.

O resultado aparece na galeria minutos depois. A nuca de quem está na frente sai branca e estourada, os ombros brilham, e o palco, motivo da foto, vira um borrão escuro com pontinhos coloridos.

Ninguém errou o botão. O celular fez o trabalho pedido: mediu a cena escura, decidiu que faltava luz e acendeu o LED (o pequeno diodo luminoso ao lado das lentes) com toda a força que tinha.

A força dele é pequena. O LED foi pensado para clarear um rosto numa mesa de bar ou um documento sobre a escrivaninha, a um ou dois braços de distância, e não um palco inteiro.

Depois de uns três metros, a luz que volta para a lente já é fraca demais para fazer diferença. A vinte metros, ela simplesmente não chega à banda com força nenhuma.

Pior: o flash atrapalha. Ao acender, ele avisa o celular de que a cena agora tem luz forte em primeiro plano, e o aparelho ajusta a exposição para as cabeças iluminadas da frente.

Com a exposição calibrada para as nucas, o palco escurece ainda mais na foto. A luz da banda, que sozinha bastaria, fica soterrada pelo brilho de quem está perto.

O palco, aliás, é a região mais clara do show. Refletores, painéis de LED e canhões de luz despejam ali uma iluminação pensada para câmeras de televisão.

Basta deixar o celular trabalhar com essa luz. Com o flash desligado, o aparelho mede o palco, e a foto sai com as cores que a equipe de iluminação desenhou para a noite.

O preço da escolha é tempo de exposição. Sem flash, o obturador fica aberto por mais tempo, e qualquer tremor da mão vira rastro na foto.

A primeira seção mede quanto a luz do flash perde a cada metro e mostra como a grade da plateia resolve o tremor.

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I O Clique de Hoje

A luz que se espalha no caminho

A imagem do topo mostra uma plateia vista de trás, com a primeira fileira branca de flash e o palco pequeno e escuro ao fundo.

A cena repete uma lei da física conhecida há séculos, a lei do inverso do quadrado (a regra segundo a qual a luz enfraquece com o quadrado da distância). O astrônomo alemão Johannes Kepler a descreveu para a luz em 1604, no livro Astronomiae Pars Optica.

A conta é simples. A luz sai do LED e se espalha numa área cada vez maior; quando a distância dobra, a mesma quantidade de luz cobre quatro vezes a área, e cada ponto recebe um quarto.

A conta do show

A três metros, o flash ainda entrega luz útil num rosto. A seis metros, chega um quarto dela. A doze, um dezesseis avos.

A vinte metros, a luz que alcança o palco fica perto de 44 vezes menor que a recebida a três metros. E ela ainda precisa fazer a viagem de volta até o sensor, refletida pelo palco.

Diante dos refletores da banda, essa sobra some por completo. O flash só ganha a disputa onde ele está perto: nas cabeças, nos braços erguidos e nos copos da primeira fileira.

O flash clareia o que está perto e escurece o resto da foto.

O fotômetro enganado

O fotômetro (o medidor de luz embutido no celular) olha a cena inteira e procura um meio-termo de brilho. Com o flash aceso, as nucas viram a parte mais clara do quadro.

Para não estourar essas nucas, o aparelho encurta a exposição. O palco, que já estava longe, recebe ainda menos tempo de luz e afunda no preto.

Desligado o flash, o fotômetro passa a enxergar o palco como a área mais clara. A exposição se ajusta para a banda, e a plateia escura vira moldura, do jeito que o olho viu.

A grade como tripé

Sem flash, o celular pede alguns centésimos de segundo a mais de obturador aberto. Nessa janela, o tremor da mão no meio da multidão basta para borrar a guitarra.

A grade de contenção, o corrimão do camarote ou o encosto da cadeira resolvem o problema. Apoiar o celular de lado sobre a barra, com os dois cotovelos encostados, segura o quadro como um tripé improvisado.

Tocar na tela sobre o vocalista também ajuda: o toque fixa o foco e a exposição no palco, e um arrastar para baixo no ícone do sol escurece a foto até as luzes da banda ganharem desenho.

II Quem Apertou

O fotógrafo da luz disponível

Jim Marshall, fotógrafo norte-americano nascido em Chicago em 1936 e criado em San Francisco, fotografou o rock dos anos 1960 quase sempre sem flash.

Ele trabalhava com câmeras Leica de visor telemétrico (o sistema que mede a distância por duas imagens sobrepostas no visor), pequenas e silenciosas, e com filme Kodak Tri-X, o preto e branco sensível da época.

A escolha tinha motivo prático. O flash eletrônico daquele tempo era grande, demorava a recarregar e denunciava o fotógrafo no meio do público e do camarim.

Monterey, 1967

Em junho de 1967, no Festival Pop de Monterey, na Califórnia, Marshall estava junto ao palco quando Jimi Hendrix ajoelhou diante da guitarra e ateou fogo nela.

A foto saiu com a luz do palco e das chamas, sem flash nenhum. Um disparo de flash ali teria clareado a fumaça em primeiro plano e apagado o brilho do fogo, a fonte de luz mais forte da cena.

San Quentin, 1969

Dois anos depois, Marshall acompanhou Johnny Cash no show gravado dentro da prisão de San Quentin, também na Califórnia. A foto mais famosa da sessão mostra Cash erguendo o dedo do meio para a câmera.

O gesto saiu como resposta a um pedido do próprio Marshall, que queria um retrato para os carcereiros. A imagem, feita com a luz disponível do pátio, virou uma das mais reproduzidas da música americana.

Marshall chegava perto da cena em vez de levar luz até ela.

Ele fotografou ainda os Beatles no último show pago da banda, em 1966, no Candlestick Park, em San Francisco, e passou décadas em turnês e bastidores.

Marshall faleceu em março de 2010, em Nova York, aos 74 anos. Em 2014, recebeu postumamente o prêmio Grammy de curadores (Trustees Award), o primeiro dado a um fotógrafo pela Academia de Gravação dos Estados Unidos.

O método dele vale para o celular na plateia. Quem não pode chegar até o palco usa a luz do palco, apoia o aparelho e espera o refletor bater no rosto do músico.

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III Real ou Feito

Feito, e o brilho uniforme demais

Feito. A plateia do topo nunca existiu: um programa de inteligência artificial montou a cena a partir de um texto da redação, e três detalhes denunciam a origem.

Primeira pista: todas as nucas brilham igual. Num show real, a luz de cada flash cai com a distância, e quem está a um metro sai bem mais claro que quem está a quatro. Na imagem, a fileira inteira tem o mesmo brilho.

Segunda pista: os flashes não deixam sombra. Dezenas de LEDs acesos atrás da plateia projetariam sombras das cabeças na direção do palco. Na imagem, as cabeças não têm sombra nenhuma.

Terceira pista: as telas dos celulares mostram o palco claro. Com o flash aceso, a prévia na tela exibiria o mesmo palco escuro da foto final. Na imagem, as telas mostram uma banda nítida e colorida.

O contraste entre a plateia estourada e o palco apagado, por sua vez, está correto. É o efeito que o flash produz numa arena lotada, como a primeira seção explicou.

Para medir o alcance do flash em casa, bastam um corredor comprido, uma luminária acesa no fundo e uma cadeira ou mesa para apoiar o celular.

1. Apague a luz do teto e deixe só a luminária do fundo acesa.

2. Fique a um metro de uma pessoa ou objeto e fotografe com o flash ligado.

3. Recue para três metros e depois para seis, repetindo a foto com flash.

4. Desligue o flash, apoie o celular na cadeira e fotografe a luminária do fundo.

5. Compare as quatro fotos lado a lado na galeria.

A foto de um metro vai sair clara e chapada. A de três metros vai mostrar o objeto já escurecendo, e a de seis vai ficar quase igual a uma foto sem flash, com o fundo apagado.

A foto apoiada, sem flash, vai trazer a luminária e o corredor com cor e profundidade. Se ela sair tremida, o apoio precisa ser mais firme ou o toque na tela mais leve.

Celulares com modo noturno estendem esse tempo de exposição por conta própria. Nesse modo, o aparelho mostra na tela quantos segundos vai precisar e pede para o usuário segurar firme até o fim.

Longe da cena, a luz do lugar fotografa melhor que o flash.

Teste hoje, no corredor: fotografe com flash a um, três e seis metros e depois sem flash com o celular apoiado; espere a foto de seis metros quase igual à sem flash, e conte em quantas das quatro o fundo aparece.