I  O Clique de Hoje

Confete de alumínio atrás do ombro

O clique escolhido é a imagem que abre esta edição: uma mulher sentada diante de uma parede cor de areia coberta de pontos redondos de luz quente. O rosto recebe luz suave de lado, e a parede carrega o desenho do coador.

Os pontos perto do ombro esquerdo dela têm borda definida. Cada um é um círculo fechado, com o miolo claro e a transição para a parede curta. É o sinal de que, naquele trecho, o feixe percorreu pouco caminho depois de sair do furo.

Na borda do quadro, os pontos crescem e amolecem. Eles se encostam uns nos outros e formam uma trama de claros e escuros, sem círculo legível. Ali o feixe viajou mais até bater na parede e teve espaço para abrir.

A razão está no tamanho da lâmpada. Ela não é um ponto: tem uns 6 centímetros de bulbo, e cada furo do coador deixa passar luz vinda de toda essa largura. Logo depois do furo, os raios ainda estão juntos. Quanto mais longe a parede, mais eles se afastam.

A conta cabe num guardanapo. A borda macia de cada ponto cresce na proporção entre duas distâncias: a do coador até a parede e a da lâmpada até o coador. Com 30 centímetros entre lâmpada e coador e 3 centímetros entre coador e parede, a borda de cada ponto ganha uns 6 milímetros, perto do tamanho do furo, e o ponto ainda se lê redondo.

Recue o coador para 30 centímetros da parede e a mesma borda passa de 6 centímetros. O ponto de 4 milímetros desaparece dentro dela, e o vizinho, a 1 centímetro de distância, se mistura com ele. Daí a mancha.

O furo também conta. Um coador de furos maiores, de 6 ou 8 milímetros, aguenta mais distância antes de o ponto se perder, porque a borda macia demora mais para engolir o miolo. Peneira de furo fino faz o oposto e vira mancha a poucos centímetros da parede.

Na prática, o retratista tem duas texturas no mesmo utensílio. Pontos nítidos dão um fundo gráfico, quase de festa. Pontos espalhados dão um fundo de luz filtrada por folhagem, mais calmo, que não briga com o rosto.

O tamanho do desenho também muda. Quanto mais perto o coador da lâmpada, maior a área de parede que ele cobre, porque o feixe abre mais até chegar ao fundo. Para cobrir uma parede inteira com pontos nítidos, a saída é afastar a lâmpada do coador e manter o coador perto da parede.

II  Quem Apertou

As persianas de Billy Wilder

Nenhuma pessoa apertou o disparador da imagem de abertura: ela foi gerada por um modelo de imagem, a partir de uma descrição escrita pela redação da Fotografia do Dia. A técnica de pôr um objeto vazado entre a luz e o fundo, porém, tem um retrato famoso no cinema.

Em 1944, o diretor Billy Wilder filmou Pacto de Sangue (Double Indemnity, no original), a história de um vendedor de seguros que ajuda uma mulher a planejar a morte do marido. A fotografia ficou com John F. Seitz, diretor de fotografia da Paramount.

Seitz e Wilder queriam que a casa da família Dietrichson parecesse abafada e suja de poeira, mesmo sendo uma mansão em Los Angeles. A solução foi pôr persianas na frente das janelas e deixar a luz de fora atravessar as lâminas.

As persianas funcionam como o coador com outro desenho. Cada fresta entre duas lâminas deixa passar uma faixa de luz, e as faixas caem na parede, no sofá e no rosto dos atores. O filme ficou marcado pelas listras de luz sobre Fred MacMurray e Barbara Stanwyck.

A borda dessas listras seguia a mesma conta do coador. Com a persiana perto da parede, as faixas saíam cortadas a faca. Nos planos em que a persiana ficava longe do ator, as listras chegavam macias, quase um degradê de claro e escuro.

Wilder contou em entrevistas que mandou espalhar pó de alumínio no ar da sala para os feixes aparecerem entre as frestas. O pó flutuava, pegava a luz e desenhava as faixas no meio do cômodo, antes de elas tocarem qualquer superfície.

Pacto de Sangue recebeu sete indicações ao Oscar, entre elas a de melhor fotografia em preto e branco para Seitz, e não ganhou nenhuma. Ainda assim, a persiana atravessando o rosto virou assinatura do cinema policial americano da década de 1940, o gênero que os críticos franceses batizaram de film noir (filme sombrio).

Fotógrafo de retrato copia o recurso até hoje com o que tem à mão: persiana, folha de palmeira, renda de cortina, grelha de forno e o coador da cozinha. Muda o desenho; a regra da distância continua a mesma.

III  Real ou Feito

Feito, e o ponto que não deforma

Feito. A imagem de abertura saiu de um modelo gerador, e a própria parede entrega as pistas.

O primeiro sinal está no formato dos pontos. Todos saem redondos, do centro até a borda do quadro. Um coador real, apontado para a parede em ângulo, desenha pontos que se esticam em ovais nas pontas do padrão, porque ali o feixe chega inclinado e se espalha mais num sentido do que no outro.

O segundo sinal está na cor. Os pontos têm o mesmo tom quente da luz do rosto, e a parede entre eles é escura por igual. Numa sala de verdade, a luz principal do retrato também bateria na parede e levantaria o fundo entre os pontos, diminuindo o contraste do desenho.

O terceiro sinal está no ombro. A mulher está sentada diante da parede, e o corpo dela deveria cortar parte dos feixes, deixando uma área sem pontos atrás do braço. Na imagem, os pontos continuam até encostar no contorno do ombro, como se o corpo fosse transparente para a luz do coador.

O quarto sinal está na repetição. Os furos de um coador seguem um desenho de linhas e círculos que se repete na parede. Na imagem, os pontos aparecem espalhados ao acaso, sem a grade que a peça de alumínio imporia.

O quinto sinal está no cabelo. Os fios soltos na nuca da mulher aparecem nítidos e sem nenhum ponto de luz por cima, mesmo estando na linha dos feixes. Um feixe real que passasse pela altura da cabeça deixaria pelo menos um brilho redondo preso no cabelo, recortado pela borda dos fios.

A física da borda, por outro lado, está certa. O modelo deixou os pontos do miolo nítidos e os da borda macios, o mesmo efeito que a cúpula do coador produz quando os furos ficam a distâncias diferentes da parede.

1. Apague as luzes da sala e acenda uma lâmpada de mesa sem cúpula, apontada para uma parede lisa.

2. Segure o coador a 30 centímetros da lâmpada e aproxime-o da parede até ficar a uns 3 centímetros dela.

3. Recue o coador devagar até ele encostar na lâmpada e observe os pontos crescerem e se fundirem.

"Quantos fundos dos seus retratos pediam um padrão de luz, e não uma parede nova?"

Teste hoje: fotografe a mesma parede com o coador a 3 centímetros e depois a 30 centímetros dela, sem mexer a lâmpada. Espere contar os pontos um a um na primeira foto e não conseguir separar nenhum na segunda.

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Com a lâmpada a 30 cm do coador e o coador a 3 cm da parede, quanto cresce a borda macia de cada ponto projetado, segundo a conta da edição?

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