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ED 086

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Abaixo de 20 graus, o tijolo ganha relevo

A mesma parede sai lisa ao meio-dia e cheia de sulcos no fim da tarde, quando a luz chega de raspão

Parede de tijolo aparente no fim da tarde, com a luz alaranjada correndo de lado pela face.

No fim da tarde, cada junta ganha sombra

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Ao meio-dia, parede de tijolo sai lisa na foto. Às seis da tarde, a mesma parede, no mesmo celular, sai com cada tijolo saltado e cada junta de argamassa (a massa de cimento e areia que cola um tijolo no outro) cavada como um sulco.

Nada mudou na parede entre as duas fotos. Mudou o ângulo em que a luz encosta nela.

Ao meio-dia de novembro no Sul do Brasil, o sol passa quase a pino. Uma parede voltada para o sul fica fora do alcance direto dele e recebe só a luz do céu aberto, que chega de todas as direções ao mesmo tempo. Sem direção, a luz não desenha sombra, e sem sombra o olho não lê profundidade.

No fim da tarde, o sol de novembro se põe um pouco ao sul do oeste. Baixo no horizonte, ele alcança essa mesma parede de lado, quase raspando a face dos tijolos.

Cada borda saliente passa a jogar uma faixa escura sobre a superfície vizinha. A junta, rebaixada um centímetro, enche de sombra. A aresta do tijolo voltada para o sol ganha um fio de luz, a aresta oposta ganha um fio escuro, e a parede vira um mapa de alto e baixo relevo.

O número que separa os dois resultados é o ângulo entre o raio de luz e a face da parede. Abaixo de vinte graus, a sombra de qualquer saliência fica com quase três vezes a altura dela. Acima de sessenta, encolhe para pouco mais da metade e some entre os grãos da argamassa.

O olho humano lê relevo pela sombra. Uma foto de tijolo sem sombra nenhuma parece papel de parede impresso, por mais áspera que a parede seja ao toque.

Por esse motivo, fotógrafo de arquitetura que quer mostrar textura marca a visita pela posição do sol, e não pela hora livre na agenda. A luz certa dura poucos minutos por dia em cada fachada.

A primeira seção faz a conta da sombra tijolo por tijolo: quanto mede a faixa escura de uma junta a 60, a 20 e a 5 graus, e por que o ganho de relevo dispara abaixo dos vinte.

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I O Clique de Hoje

Três vezes a altura da borda

A imagem do topo mostra uma parede de tijolo aparente no fim da tarde, com a luz alaranjada correndo de lado pela face.

A conta da sombra cabe na calculadora do celular. O comprimento da sombra é a altura da saliência dividida pela tangente do ângulo da luz (a razão entre a altura e a base de um triângulo retângulo, que a calculadora devolve na tecla tan).

A junta de um centímetro

Pense numa junta de argamassa rebaixada um centímetro em relação à face do tijolo, acabamento comum em parede aparente.

Com a luz a 60 graus da face, a sombra dentro da junta mede pouco menos de 6 milímetros. Ela cobre metade do sulco e se confunde com a granulação da massa.

Com a luz a 20 graus, a sombra mede 2,7 centímetros. A junta tem perto de 1 centímetro de largura, então a faixa escura enche o sulco inteiro e ainda avança sobre o tijolo vizinho.

Com a luz a 5 graus, a sombra passa de 11 centímetros. Uma rugosidade de 1 milímetro no tijolo já desenha um risco de mais de 1 centímetro.

Por que o ganho dispara

Entre 60 e 30 graus, a sombra cresce de 0,6 para 1,7 vez a altura da borda. Entre 30 e 10 graus, salta para 5,7 vezes. A curva fica quase plana em cima e quase vertical embaixo.

Daí o relevo aparecer em poucos minutos no fim da tarde. A parede passa horas quase igual e, quando o sol cruza a faixa dos vinte graus, as bordas ganham sombra em sequência rápida, das maiores para as menores.

Abaixo de vinte graus, a sombra mede quase o triplo da borda que a projeta.

O ângulo que conta

O ângulo da conta se mede contra a face da parede, e não contra o chão. Numa calçada de tijolo, os dois coincidem: o sol baixo no horizonte raspa o piso.

Numa parede em pé, o sol precisa estar baixo e também chegar de lado, quase paralelo à face. Sol baixo de frente para a parede ilumina a face de chapa e apaga o relevo do mesmo jeito do meio-dia.

Por esse motivo a parede voltada para o sul serve de exemplo. No fim da tarde de novembro, o sol fica a oeste e um pouco ao sul, e a luz entra de raspão.

A cor acompanha o ângulo. Perto do horizonte, a luz atravessa uma camada grossa de ar, perde parte do azul no caminho e chega alaranjada, o que esquenta o vermelho do tijolo, enquanto a sombra das juntas, iluminada só pelo céu, puxa para o azul.

II Quem Apertou

O casal do céu encoberto

Bernd e Hilla Becher, casal de fotógrafos alemães, passaram cerca de quarenta anos fotografando construções industriais justamente sem a luz rasante.

Bernd Becher nasceu em 1931 em Siegen, região de minas e siderurgia no oeste da Alemanha. Hilla Wobeser nasceu em 1934 em Potsdam e trabalhava como fotógrafa em Düsseldorf quando os dois se conheceram, no fim dos anos 1950. Casaram em 1961.

A partir de 1959, o casal fotografou caixas-d'água, altos-fornos (as torres onde o minério vira ferro), torres de resfriamento e silos na Alemanha, na Bélgica, na França, na Inglaterra e nos Estados Unidos.

A regra do céu cinza

O método era rígido: câmera de grande formato, ponto de vista um pouco elevado, construção no centro do quadro e céu encoberto, ou o começo da manhã, antes de o sol firmar.

O casal evitava sombra de propósito. Sol direto riscaria a fachada de faixas escuras, puxaria o olho para um canto e faria uma torre parecer diferente da outra por causa da hora, e não da forma.

Com a luz difusa (a luz espalhada pelas nuvens, sem direção definida), cada construção sai no mesmo cinza médio, e as fotos podem ir lado a lado em grades de nove, doze ou quinze imagens, para comparar a forma.

As casas de enxaimel

Na região de Siegen, os Becher fotografaram também as casas de enxaimel (a estrutura de vigas de madeira aparentes preenchida com tijolo ou taipa) dos bairros operários. As fachadas saem planas, quase desenhos técnicos.

Com luz rasante, a mesma fachada mostraria cada tijolo do preenchimento e cada viga saltada. O casal queria a planta da casa, e não a textura, e escolheu a luz que apaga relevo.

A luz sem sombra serve a quem quer comparar formas lado a lado.

O livro de 1970

Em 1970 saiu o livro Anonyme Skulpturen: Eine Typologie technischer Bauten (Esculturas anônimas: uma tipologia de construções técnicas). Em 1990, o casal recebeu o Leão de Ouro de escultura na Bienal de Veneza, um prêmio de escultura entregue a fotógrafos.

Na Academia de Artes de Düsseldorf, Bernd deu aulas a partir de 1976 a alunos como Andreas Gursky, Thomas Struth, Thomas Ruff e Candida Höfer. Bernd morreu em 2007, e Hilla, em 2015.

A obra deles prova a regra pelo avesso: quem fotografa tijolo e quer relevo espera o sol baixo e de lado; quem quer a forma limpa espera o céu fechar.

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III Real ou Feito

Feito, e a sombra curta do poste

Feito. A parede do topo nunca existiu: um programa de inteligência artificial montou a cena a partir de um texto da redação, e três detalhes denunciam a origem.

Primeira pista: a sombra do poste é curta. O poste junto à parede projeta no chão uma sombra menor que a própria altura, o que pede sol acima de 45 graus. Com o sol tão alto, as juntas não ganhariam faixas escuras de três vezes a profundidade.

Segunda pista: as juntas escurecem dos dois lados. A luz rasante vem de uma direção só, e a sombra cai só na borda oposta ao sol. Na imagem, cada junta tem faixa escura em cima e embaixo, como se houvesse dois sóis.

Terceira pista: os tijolos se repetem. Tijolo de olaria (a fábrica de tijolo cozido em forno) sai com lascas, manchas e tons diferentes. Na imagem, o mesmo tijolo com a mesma lasca aparece várias vezes, em intervalos regulares.

A cor alaranjada da luz, por sua vez, bate com um fim de tarde real.

Para medir a sombra em casa, bastam um tijolo com uma tampinha de garrafa colada em cima, a lanterna do celular, uma trena e um quarto escuro.

1. Apoie o tijolo numa mesa e meça a altura da tampinha, perto de 1 centímetro.

2. Segure a lanterna a 1 metro do tijolo, medido na horizontal, e a 36 centímetros de altura acima da mesa: a luz chega a 20 graus.

3. Meça com a trena a sombra da tampinha sobre o tijolo.

4. Suba a lanterna para 1 metro de altura, ainda a 1 metro de distância, e meça de novo: agora a luz chega a 45 graus.

A 20 graus, a sombra deve medir perto de 2,7 centímetros; a 45 graus, perto de 1 centímetro. Se a diferença sair menor, a luz ambiente do quarto está enchendo a sombra: apague tudo e repita.

Teste hoje, numa parede de tijolo: fotografe a fachada às 12h e de novo quando o sol estiver a um palmo aberto do horizonte, com o braço esticado, cerca de vinte graus, e conte quantas juntas aparecem escuras de ponta a ponta numa fileira de dez tijolos, esperando quase nenhuma ao meio-dia e quase todas no fim da tarde.