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ED 098

Você escolhe a edição de amanhã: a votação está no fim desta edição.

5 centímetros à frente, o maxilar volta

Diante da câmera, a cabeça recua, o queixo pousa no pescoço e a linha do maxilar some numa dobra que nenhuma lâmpada apaga

Mulher de cabelo grisalho sentada diante de uma parede cinza, de frente para a lente, com o queixo levado à frente e uma janela à esquerda.

O queixo à frente desenha a sombra sob o maxilar

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Foto de crachá se tira na postura de sempre, com a cabeça reta sobre os ombros. Numa segunda-feira de manhã, na sala de reunião de uma transportadora, a analista de recursos humanos encarregada das fotos quebrou a regra com um pedido de uma frase.

O cenário era o de muita empresa: parede branca no fundo, uma janela grande à esquerda e o celular dela preso num tripé de mesa, na altura dos olhos, a 1,5 metro da cadeira. Pela sala passaram 40 funcionários, um a cada três minutos.

O gerente de frota, de 56 anos e rosto largo, sentou, olhou para a lente e recuou a cabeça um tantinho, como quase todo mundo faz diante de uma câmera. Na tela, o queixo pousou sobre o pescoço, e a linha do maxilar sumiu numa dobra macia que ia de uma orelha à outra.

Ele viu a foto e pediu outra. Disse que ela botava nele 10 quilos a mais.

A analista tentou a luz. Abriu a cortina inteira, acendeu as lâmpadas do teto e virou a cadeira um pouco para a janela. O rosto ficou mais claro, e a dobra continuou no mesmo lugar, agora mais bem iluminada.

Então ela fez o pedido: leve o queixo uns 5 centímetros para a frente, na direção do celular, sem mexer os ombros, e depois baixe um dedo. Ele riu, disse que se sentia uma tartaruga saindo do casco, e obedeceu.

Na terceira foto, uma faixa escura e fina apareceu embaixo do maxilar, separando o rosto do pescoço. A dobra tinha sumido, e a luz era a mesma da segunda. O gerente aprovou a foto, e o crachá dele saiu com ela.

A dobra não vinha da luz nem do peso do gerente. Vinha da posição da cabeça, e a posição mudou com 5 centímetros.

O Clique de Hoje mostra de onde vem a dobra, por que lâmpada nenhuma a desfaz e como o queixo anda sem a lente perceber.

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I O Clique de Hoje

A sombra embaixo do osso

No alto desta edição, uma mulher de cabelo grisalho, sentada diante de uma parede cinza e ao lado de uma janela, encara a lente de frente com o queixo levado à frente.

O contorno é sombra

Foto de frente achata o rosto. A câmera registra claridade e cor, e o que a gente chama de linha do maxilar, numa foto assim, é uma troca de claridade: em cima, a bochecha recebe a luz; embaixo, o pescoço fica na sombra que a mandíbula (o osso que forma o queixo e a linha do maxilar) projeta sobre ele.

De perfil, a borda do rosto aparece de qualquer jeito, recortada contra o fundo. De frente, ela só existe se houver um vão entre o osso e o pescoço, onde a sombra caiba.

De onde vem a dobra

Embaixo do queixo há pele, gordura e o platisma (o músculo fino e largo que cobre a frente do pescoço). Com a cabeça recuada, o queixo desce sobre esse tecido, aperta e empurra a sobra para a frente: forma-se a dobra, bem no vão onde a sombra deveria estar.

A dobra aparece até em gente magra, porque nasce da posição. Diante de uma lente, muita gente recua a cabeça alguns milímetros sem perceber, num reflexo de defesa, e é esse recuo que fabrica a dobra.

Na foto, o tecido apertado tem a mesma claridade do rosto e do pescoço. Sem a faixa escura, a lente lê um bloco só, da bochecha até a gola, e o rosto sai mais largo e mais pesado.

Cinco centímetros

O conserto anda no sentido contrário ao recuo. Na sessão do crachá, a sequência ficou assim:

• Ombros: parados, sem acompanhar

• Queixo: 5 centímetros à frente

• Depois: um dedo para baixo

• Olhos: na lente

O avanço estica a pele embaixo do queixo e afasta a mandíbula do pescoço. A dobra se desfaz, a borda do osso volta a fazer sombra, e a faixa escura reaparece no lugar dela.

A lente quase não vê o queixo andar na direção dela; vê só a pele esticada e a sombra de volta.

O movimento escondido

O avanço corre no eixo da lente, e movimento nessa direção quase não aparece numa foto de frente. A 1,5 metro, trazer o rosto 5 centímetros para perto aumenta o tamanho dele na foto em uns 3%, diferença que ninguém nota.

De lado, o truque fica evidente: o pescoço se inclina como o de uma tartaruga. O truque serve, então, para a foto de frente e para a de três quartos (o rosto virado uns 45 graus para um lado), e nunca para o perfil.

Luz lateral forte chega a piorar a dobra: desenha a sombra da própria sobra de pele e a marca ainda mais. Subir a câmera acima dos olhos também esconde o pescoço, mas muda a foto inteira: a pessoa olha para cima, a testa cresce, e o crachá pede a lente na altura dos olhos.

II Quem Apertou

Peter Hurley e a testa para fora

Peter Hurley, fotógrafo de retratos de rosto em Nova York, transformou o queixo à frente num método e passou anos ensinando o movimento a atores, executivos e outros fotógrafos.

Hurley começou do lado de lá da lente, como modelo, e passou para a câmera fazendo headshots (retratos de rosto, do peito para cima), o tipo de foto que ator leva a teste de elenco e executivo põe no perfil profissional.

Ele trabalha com uma montagem de luz contínua (acesa sem parar, sem flash) em volta do rosto e mexe pouco nela de uma sessão para outra. O trabalho dele, na sessão, é mexer na pessoa.

Testa, não queixo

A instrução ligada ao nome dele pede a testa: leve a testa na direção da lente e depois baixe um pouco. Hurley trocou a palavra porque, ao ouvir “queixo para a frente”, muita gente ergue o queixo e mostra o nariz por baixo.

Ao ouvir “testa”, a cabeça inteira avança, e o queixo fica no nível. O “baixe um pouco” do fim corrige o resto: segura o olhar na altura da lente e impede o rosto de apontar para o teto.

Quem ouve “queixo para a frente” ergue o queixo; quem ouve “testa para a frente” avança a cabeça inteira.

Ele mostrou o movimento num vídeo chamado It's All About the Jaw (Tudo depende do maxilar), em que repete o avanço diante da câmera e compara o antes com o depois.

Os olhos apertados

O segundo truque do método mexe nos olhos. Hurley batizou de squinch (junção de squint, apertar os olhos, com pinch, beliscar) o gesto de subir de leve a pálpebra de baixo, como quem olha algo ao longe num dia de sol.

Olho arregalado diante da câmera passa susto; a pálpebra de baixo um pouco erguida passa segurança. Somado à testa à frente, o squinch muda a cara da foto sem tocar em lâmpada nenhuma.

O livro e a turma

Em 2015, Hurley reuniu o método em The Headshot (O Retrato de Rosto), livro publicado pela editora americana New Riders, com o passo a passo da conversa, da luz e da pose.

Para quem fotografa, ele montou a Headshot Crew (a turma do retrato de rosto), uma rede de fotógrafos treinados no método dele, espalhados por vários países.

As sessões dele ficaram conhecidas pela conversa sem pausa: Hurley corrige a testa, o olhar e a boca em voz alta, clique a clique, até a pose parar de parecer pose.

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Nota do editor

Essa edição é gratuita, mas requer horas de pesquisa, escrita, design, revisão, agendamento e publicação. Cada apoio seu é um gesto simples para continuarmos esse projeto 100% gratuito.

III Real ou Feito

Feito, e o queixo pela metade

Feito. Nenhuma câmera esteve naquela sala: um gerador de imagens por inteligência artificial desenhou a mulher, a parede e a janela seguindo uma descrição da redação, e três detalhes desmentem a luz e o corpo.

Primeira pista: os olhos com duas janelas. A sala tem uma janela só, à esquerda da foto. Num retrato real, cada olho mostra o reflexo pequeno e claro dessa janela no mesmo lado da íris (a parte colorida do olho). Na imagem, o olho mais perto da janela tem o reflexo do lado dela, e o mais longe, no lado oposto, como se houvesse uma segunda janela à direita.

Segunda pista: a sombra que vai para a janela. A luz entra pela esquerda, e a sombra da mulher na parede cinza deveria cair à direita dela. Na imagem, a sombra da cabeça e dos ombros se estende para a esquerda, rumo à própria janela.

Terceira pista: o queixo pela metade. No lado da janela, o maxilar sai nítido, com a faixa escura embaixo. No lado oposto, o mesmo maxilar se desfaz numa dobra macia sobre o pescoço. A cabeça avança inteira: com o queixo à frente, a pele estica nos dois lados juntos, e o contorno volta nos dois, só mais escuro no lado da sombra.

Nas três pistas, a máquina copiou o efeito e esqueceu a causa: o reflexo sem a janela, a sombra sem a luz, a borda sem o movimento da cabeça.

Confere com uma foto real a pele lisa embaixo do queixo, no lado da janela: o avanço estica o platisma, e a superfície esticada recebe a luz por igual, sem vinco.

O teste pede um celular num apoio fixo, como uma pilha de livros, uma janela de dia e uma pessoa disposta, que pode ser você mesmo, no temporizador da câmera.

1. Ponha o celular na altura dos olhos, a 1,5 metro da cadeira, com a janela de um lado.

2. Tire a primeira foto na postura de sempre, com os ombros soltos e os olhos na lente.

3. Sem mexer os ombros, leve a testa uns 5 centímetros na direção do celular, baixe o queixo um dedo e tire a segunda.

4. Amplie as fotos na linha do maxilar e ponha uma ao lado da outra na tela.

Teste hoje: mostre as fotos a três pessoas sem dizer qual veio primeiro e pergunte em qual o rosto parece mais fino. O esperado é a segunda levar pelo menos dois dos três votos, com uma faixa escura fina embaixo do maxilar e nenhuma dobra entre o queixo e o pescoço.